三个鬼男人

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民国初年，割据战火不断，百姓苦不堪言。从小在孤儿院长大的陆新之十分聪明，但为了生存，成了江湖有名的盗侠，带着患病的弟弟毛毛四处漂泊，他的小兄弟毛毛为其得力助手。这天，他们夜闯废弃沈家大宅盗取宝物，却被沈老爷的人带枪围困，好不容易脱身后俩人便想法子将宝物脱手。不料两人的一举一动早就被暗中观察的大帅看在眼里，俩人被逮捕。大帅看中陆新之的身手，以毛毛人质，强迫他为其寻找沙罗曼花，新之只好答应。然而陆新之不知的是，沙罗曼花只是幌子，大帅要的是沙罗曼花守护着的鲛珠，大帅要用其来治病。 救人心切的陆新之拿着大帅给的地图踏上了未知险途，进入了鲛人隐居的水域，被以禹文为首的鲛人族守卫击晕落入河中，幸被巡河的鲛人族少女小水所救。陆新之在小水帮助下根据地图提示进入死亡谷找到沙罗曼花，拿到沙罗曼花后给贾副官交了差时，得知了贾副官真正的目的并不是找到沙罗曼花，而是要夺取沙罗曼花守护的鲛族宝物鲛珠为大帅治病。陆新之这才明白自己被贾副官利用，赶回鲛族帮助鲛族一起守护鲛珠。

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霍普·霍华德被神秘解雇后不久，她的前任老板，一位绝望的科学家，发现她掌握着他致命疾病的秘密——但她却消失了。

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2021 澳洲雪梨狂歡同志影展 Mardi Gras Film Festival　　2020 西雅圖酷兒影展　　「從白得清晰分明的監獄粉牆，到氛圍更加曖昧幽微的拉美社會，這部片能讓人毫無壓力地沈浸其中。兩位健壯迷人的演員擁有十足的發揮空間，也在鏡頭引領下讓觀眾們無法自拔陷入劇情中。」— 酷兒影評　　魯本和卡洛斯是獄中同窗。當魯本還在努力摸清監獄生活中的條條框框之際，卡洛斯先是成為了他的領路人，而後終成為了他的情人。兩人在獄中對彼此產生了難以名狀的情感，然而在他們獲遭釋放後，問題也隨之湧現⋯⋯

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　　她是大清王朝诰封的一品夫人，也是北洋政府关押的监狱女囚。她就是湮没在历史长河中的奇女子——马青霞。现在让我们一起追溯马青霞的成长之路和思想的变化，了解她谋划开封起义的革命事迹，见证一段大宅门里的传奇。

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　　這部古代恐怖片為周旭江導演，徐天榮編劇，由70年代著名青春女星邢慧、小生楊帆主演，並有一代歌后顧媚客串。故事描述，青年商人聶雲鵬（楊帆）與馮愛嬌（邢慧），及僕人大火子與婢女魏銀兒雙雙成親，眾人皆欣羨其主僕艷福；卻原來馮實是封阿奴冤魂附體，二十年前家中遇盜，父母被殺後，強盜更將其姦殺，而此殺人劫寶之巨盜，即為聶之二叔仁厚及其友人王長壽、金如山等，封此來，乃一報前仇……

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A 21-year-old construction worker in New Mexico joins a community of queer rodeo performers in search of their own version of the American dream.

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　　《我妈妈是派对女孩》坎城影展金摄影机奖新锐导演又一揪心亲情力作现今法国东部福尔巴克，一家之主马利欧是个暖男熊爸，他人生中唯一的野心就是成就爱人与被爱，但与妻子离异后，他只能打掉重练，并且必须独自扶养两名已各有主见的青少女女儿，而他自己也像青少年一样面临尴尬处境。

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影片讲述了二战时期伦敦的9岁男孩George（埃利奥特·赫弗南 饰）的史诗之旅，他的母亲Rita（西尔莎·罗南 饰）将他送到了安全的英国乡村。George不屈不挠，决心回到伦敦东部的Rita和外祖父Gerald（保罗·韦勒 饰）身边，于是他开始了一场冒险，却发现自己身处巨大的危险之中，而心烦意乱的Rita则在寻找她失踪的儿子。

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《我能，我愿，我做到了》——寄养少年本因长期遭受霸凌而情绪低落，最终在一次车祸中受伤。康复过程艰难缓慢，直到他在医院遇见了坐轮椅的病友艾德丽安。她不仅为本的生活带来了希望，还将他介绍给自己的祖父——跆拳道大师姜师傅。姜师傅不仅教会本重新站起来，更教会他如何掌握自己的人生。

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　　在20世纪初印度孟加拉的一个小村庄里。生活的艰辛使得村里穷苦人家充满了苦闷、忧虑与不和。哈里哈尔写了一首首诗，一个个剧本，但到处碰壁，无法出版。六年过去了，哈里哈尔家的房子更加破败不堪，贫穷一步不舍地伴随着他们。无穷无尽的烦恼，纠缠着他们。富人丢了东西，就赖杜尔加偷走了，尽管妻子萨尔博加娅不愿忍受这种侮辱，却也只能拿孩子撒气。哈里哈尔希望通过一举成名来重振早已破落的“门第”，可是，他每月八个卢比的微薄收入，以及沉重的家庭负担，致使他始终无法实现其各种美好的计划，就连维持家里人填饱肚子也做不到。他只好去异地他乡寻找一条出路，进城去赚了一笔血汗钱，谁料回到家时，等待他的却是巨大的灾难：暴风雨把房子冲塌了，十二岁的女儿杜尔加也病死了，萨尔博加娅痛哭起来。见此凄惨情景，哈里哈尔只好带领着妻儿离开故乡，去另谋生路，只有杜尔加长眠在这里。

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电影《东方红》的拍摄，对1964年的舞台演出版本进行了必要的删减。把舞台剧原有的8场，只选取了序幕“东方红”和前6场的“东方的曙光”、“星火燎原”、“万水千山”、“抗日的烽火”、“埋葬蒋家王朝”、“中国人民站起来”，而后两场的“祖国在前进”和“世界在前进”，则遵照毛泽东的意见，没有收入到电影画面中去。                                                                      　　在拍摄演出过程时，大部分画面采用多机位拍摄，而舞台上的许多集体亮相和群众演员的造型，则采用舞台全景和台下观众相互融合在一个画面的广角镜头，以显示出舞台演出的盛大规模，同时，也是把周恩来所反复强调的“不要离开舞台”的指示，很好地进行了艺术化的处理，从而使整部电影画面流动，情景交融，而不是机械式地一个机位固定拍摄。所以，拍摄完成的舞台艺术纪录片，既丝毫没有脱离舞台，又大胆创新，把舞台演出和艺术纪录完美地融合在一起，为今后同类样式的电影拍摄，开辟了一条崭新的道路。